40秒內「越軸」兩次，《輝夜大小姐》動畫的這組鏡頭挺有意思
阿斯托爾福
【動漫雜談】關於越軸（二）
之前寫了一篇關於分鏡越軸的文章，這次想再補充一點案例。至於什麼是越軸就不贅述了，這裡藉《盜夢偵探》裡的片段為大家演示一下。
1、用騎軸鏡頭作為過渡來實現越軸：
本文選用的主要案例是《輝夜大小姐》第二季第8集的一個段落，短短40秒越了兩次軸線，以下分開來說明。
首先說越軸之前的鏡頭，軸線為人物之間的連線，輝夜在畫面左，醫生在畫面右。
之後又接了一個俯視鏡頭再次強調人物位置關係，其實用這個俯視鏡頭作為越軸手段也行得通，而且有些導演也曾這樣嘗試過，但這一幕的分鏡為越軸上了「雙保險」。
俯視鏡頭之後，又回到了騎軸鏡頭，一輪正反打之後才開始放心大膽地越軸。
越軸後的人物位置關係變成了醫生在左，輝夜在右。機位明顯地從原本的病床一側，挪到了桌子的這一側。
實拍作品中我們往往會看到用鏡頭圍繞角色來實現越軸，但運動鏡頭在動畫中需要耗費大量的作畫張數，所以像截圖中這樣切鏡頭的情況會多一些。
上期舉的阿良良木歷的例子，就屬於這種情況。
2、用空鏡頭和特寫越軸：
空鏡頭的案例我在上篇文章中舉過了，特寫其實跟空鏡頭的用法差不多，只不過兩者的區別在於特寫更容易附帶感情的色彩。
以本集這個案例而言，越軸之後兩人進行了一番爭論，然後分別給了兩人的面部特寫，之後又回歸了正常的機位。
特寫和空鏡頭，都是通過破壞觀眾的空間印象來實現越軸的。
在這裡補充一點，越軸永遠是為演出意圖服務的，往往自帶一定的「混亂」屬性，越軸經常用於製造氣氛的反差。
比如上面的場景，理智地討論病情時用的是常規的機位，而開玩笑和耍寶的時候，用的是越軸後的機位。
當然這次作為知識補充還有所欠缺，下次再跟大家聊聊各種軸線吧。
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