《DARLING in the FRANXX》的人設有何魅力？讓《未聞花名》、《你的名字》等作品人設的日本超一流原畫師告訴你！
阿斯托爾福
說起田中將賀，曾掀起熱潮的《你的名字。》，大受好評的《未聞花名》、《龍與虎》，諸多大作的人物設定都出自他之手。
而最近在中國遭到下架的「國家隊」《DARLING in the FRANXX》動畫，田中將賀不僅擔任了人設，還在達人雲集的原畫陣中擔任作畫監督。
田中將賀修正《DARLING in the FRANXX》的過程
除此之外，田中將賀還是位優秀的原畫師，除了擔任《甲鐵城的卡巴內利》、《蟲師》等動畫的作畫監督之外，《亞人》、《終末的伊澤塔》、《白兔糖》……
幾乎每季日本新番動畫，我們都能在STAFF表中看見他的名字。
甚至有日媒提出，論現在與大眾接觸的最多的日本動畫人是誰，當屬這位田中將賀。
那麼，作為現在廣為人知的動畫人，田中將賀是如何走上日本一線，他又會為現在的動畫創作者提供什麼樣的建議？
最近，田中將賀接受了畫集「ILLUSTRATION 2018」的採訪，分享了他關於角色設計和原畫的經驗，與對現在動畫業界環境的看法。
「動畫是靠張數賺錢的工作」
令人意外的是，田中將賀的大學是一個標準的理科學校，但「不務正業」的田中幾乎每天除了畫畫什麼都不幹。
最後，田中將賀瞞著父母，偷偷從大學退學，去了動畫的專科學校。
為什麼同樣是繪畫，田中沒有選擇插畫或者漫畫，而是進入動畫行業呢？
關於動畫與其他行業的不同，他認為原畫師的薪水是取決於畫的張數，而插畫家和漫畫家則是不管畫多少，畫的價值不被承認的話就賺不到錢。
到這裡田中老師有點謙虛的說，他認為自己的才能和實力還沒有到能被承認的水準，基於現實，因此選擇了原畫師的工作。
也正是這樣的機制，才導致日本原畫師基本薪資非常低。
雖然本人是這麼說，不過就算是除去為《你的名字》的小說配圖，田中將賀還擔任了多部小說的插畫，這個沒有價值的自我評價，就跟大觸自稱不會畫畫一樣，真相信就輸了。
(田中將賀的小說插畫)
漫改動畫人設該怎麼做？對原作的敬意必不可少
田中將賀分享了自己在《家庭教師HITMAN REBORN!》中第一次擔任角色設計的心得。
在與前輩的合作中，田中明白了在動畫中，「畫」不是全部，只是一種表現手段。
與插畫，漫畫不同，動畫人所需要的「畫力」，是要能表現演技和layout需求的技術，動畫人的「個性」就是通過這些來表現出來的。
因此，田中將賀捨棄了一直以來拘泥他的畫風，他認為如果被單一風格所束縛的話，自己是無法成為合格的動畫人的。
田中將賀並不是一個有強烈個性表達的「作者型」動畫人，他的思考方式更像一個職業人士。田中老師認為，過於執著於個人的特色而讓整個作品品質下降就得不償失了。
像是《家庭教師HITMAN REBORN!》這樣，田中將賀為許多漫畫改的動畫做過角色設定。
當被問到為改編動畫作品做人設應該注意什麼時。田中老師回答：應該保持著對原作的敬意進行努力。
這個觀點是他在做《蟲師》的時候，與前輩馬越嘉彥一同工作，從馬越的人設中總結的心得。
馬越嘉彥是一個個人風格較為強烈的動畫人，在原創作品《小魔女doremi》和《光之美少女》系列中，馬越的特色總是非常明顯。
但馬越的厲害之處不僅於此，在為動畫做人物設定時，若將馬越做出的人設與原作人設作對比，會發現區別非常大。
不過到了實際動畫中，這種違和感又消失了。
田中將賀在研究了馬越的人設之後，得出了一個結論。
為漫改動畫做角色設計，重要的不是像原作，而是抓住了原作人設的重點，去把握原作者究竟在角色設計的什麼地方下了工夫，原作者想讓讀者看到的是什麼樣的畫。
所謂的「對原作的敬意」，就是這個意思。
( 馬越嘉彥在漫改動畫《聖鬥士星矢Ω》中的角色設計 )
在此之上，要將這些原作中的重點融入動畫的人設，並讓其可以在動畫中動起來，還要付出許多的努力。
田中老師認為，假如自己有所謂的「畫風」這種東西的話，那就是在這樣不斷的努力中，自然而然形成的吧。
關於原畫師在畫上的個性表現，他認為個性兩字是比起有意識的表現來，更像是自然顯露的東西。
不管模仿的是自己多麼喜歡的作品，自己不想畫的線條，是怎樣都不會去畫的。如此下來，最後會發現什麼才是自己想畫的線條，這就是已經有了自己的個性。
原創動畫的角色設計，也是基於故事的創作
田中將賀第一次為原創動畫做角色設計，就是動畫迷們都很熟悉的《未聞花名》。在這次採訪中，老師也分享了自己對於原創動畫人設的看法。
(《未聞花名》人設)
在原創動畫做角色設計，也是要以作品需求為前提來做的，因此在角色設計中，要考慮更多的是故事與角色的性格。
因為原創動畫也有一個來自於導演和劇本的原案存在，所以雖說是原創作品，其實工作方式和改編作品並沒有太大差別。
在設計《未聞花名》的角色時，他也用到了不少在《REBORN!》、《龍與虎》等改編作品中獲得的訣竅。
人設有趣的關鍵是深入作品氛圍
在《你的名字。》和《好想大聲說出心底的話。》兩部動畫電影大紅之後，觀眾們也開始廣泛接受田中將賀的人設。
不過田中覺得，《你的名字。》故事本身的受眾廣泛，自己的畫只是按照《你的名字。》所需要的風格方向去畫，而配合動畫的氛圍來做人設，本來就是他的本職工作。
他也沒有打算以這兩部熱門片為契機，將兩部作品的風格認定為被大眾廣泛接受的畫風而固定下來。
(田中將賀在《你的名字。》上映時畫的賀圖)
因為他認為自己並沒有厲害到能達成所謂的「所有人都喜歡」的風格，他覺得當自己認定某一種畫風受眾廣泛，又一直照著同樣的畫風去畫的話，自己就只能畫出無聊的畫了。
因此他仍然打算維持自己深入考慮作品氛圍，畫符合作品風格的創作方式。
田中將賀對作品的重視，不僅表現在認真對待本職工作而已。他在採訪中說，就算他的工作是作監或者人設，但是為了讓他的畫和作品看起來更好，他也會考慮許多演出方面的事。
「作為原畫師，我只要完成自己的工作就好。」這種想法是不能有的，只要能讓作品更好，他也經常會去參與本職以外的工作。
像在《未聞花名》中這樣身兼數職，對於田中將賀來說像是家常便飯
「國家隊」的人設心得——主角的設計要特徵明顯
集結了眾多一流日本動畫人的新番《DARLING in the FRANXX》廣受動漫迷關注，在這部動畫中，田中將賀擔任了重要的角色設計和作畫監督的職位。
關於《DARLING in the FRANXX》這部作品的人設，田中將賀分享了他的思路，在主角的角色設計中最重要的是眼睛和髮型等，一眼就能認出來的輪廓。
然後，要仔細咀嚼主角的性格，那些支撐角色精神的軸心骨等角色內在的部分，然後用心將這些內在在角色形象上表現出來。
田中將賀在《DARLING in the FRANXX》的人設中，標註男主角在故事中定位其實更接近女主角，因此人設上突出了中性感，這是不是一種劇透呢？
另外，根據作品內部的人物關係，將主角對立面的角色形象上也做出了對比感的設計，在視覺上能將這種角色關係等印象深入人心。
比如說女主角002和女二號015，兩個人性格上的對比和感情上的的對立，從外觀上一目了然。
無紙作畫的好與壞
對於現在數位繪畫的廣泛使用，田中將賀也發表了自己的意見，他說由於自己開始工作的時候還是紙上繪畫的年代，因此他基本沒有「擴大·縮小」、「取消·重做」等這些數位時代可以不斷修改重做的概念。
為了控制畫的大小，紙上作畫經常要從腳或者是人體中間的肚臍開始畫起，但是數位作畫的話，依極端論，就算開頭先畫臉也沒什麼問題。
雖說這種畫法是好是壞因人而定，但田中老師認為，自己也要跟上不斷變化的時代和環境，這樣才能跟數位繪畫時代的同行們競爭。
(一直很傳統的日本動畫業界，最近也漸漸接受數位作畫了)
田中將賀剛入行的時候，受到了前輩「盡量做到中庸」的建議，直到現在，田中老師也堅持著這個原則。
大部分畫畫的人，不是都希望能進步，能有更多的人喜歡自己的畫嗎？
田中將賀認為，假如想讓自己的畫風被更多人接受，就要去想著當下一般流行的風格是什麼，去思考自己的畫在客觀上被如何看待，這個過程也是一種挑戰。
正是因為沒有作為前輩和上級的架子，努力接受新事物和新風格，或許這才是田中將賀能夠一直留在動畫創作團隊的一線，並被越來越多的觀眾接受的秘訣。
許多動畫人單單因為喜歡動畫而入行，但很多沒辦法做得長久。最後，關於愛好和工作方面，田中老師也分享了自己的想法。
剛開始進行動畫相關的工作，周圍許多同事都在抱怨嚴格的動畫檢查工作太無聊了。但是田中卻樂在其中，他倒不是喜歡這個工作才去做，而是在不斷地摸索新技術中找到樂趣。
喜歡上這個工作，他認為正因為自己喜歡工作本身，自己才能堅持做下來。
他認為探索自己手上工作的本質，以及探求本質所做出的努力，對於動畫人來說非常重要。
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