不斷進步的動畫公司，缺乏進步的動畫公司，和有所倒退的公司
ACG
這篇文章可能會比較主觀也會帶有更多的私貨，甚至可能會有一些不準確的理解，盡請原諒。 所有的評價僅僅基於動畫作品的品質而不基於動畫公司的營業水準。
動畫公司是實現動畫製作的一個重要的組織，動畫公司的水準可能直接影響動畫製作的水平，當然，影響動畫品質的因素比較多，但動畫公司的綜合水平還是其中相當重要的因素，但是動畫公司的水準不是一層不變的...... 哪怕是業界有名的"大佬"，也會因為時代的改變，有著很多的變化，這一期就來說說我心目中，不斷進步的動畫公司，沒有進步的動畫公司，和實力倒退的動畫公司。
由於日本大大小小動畫公司太多了，再加上篇幅關係，主要說自己喜歡和熟悉的。
不斷進步的動畫公司
UFOTABLE
代表作：《空之境界》、《鬼滅之刃》、《Fate/ZERO》等
2000年才成立，2002年才開始獨立製作動畫，在日本的動畫業界應該算是後輩了。 公司的大佬進藤光和Aniplex的製片人岩上敦宏關係很好，我也覺得正因為如此Ufotable可以頻繁接到來自Aniplex的重大案件，都是因為近藤光的人脈...... emmm純猜測。
可以從這20年來，Ufotable的獨立動畫製作清單裡感受出，這家公司是一個本身就走"精品路線"的動畫公司。 2007年起製作了代表作品《空之境界》的劇場版系列，當時就以高品質而引發圈內關注。 但是，實際上，仔細觀察《空之境界》，早期的作畫和演出水準，和最後幾部的水準差距很明顯......
2011年做了《Fate/ZERO》之後，口碑近一步保障，但很多作畫廚說明《Fate/ZERO》中的戰鬥作畫就是"回合制"，作畫不夠靈動，演出不夠活躍，說和骨頭社的動作戲還有比較大的差距。 不過在大眾觀眾眼裡，《Fate/ZERO》的製作也算得上足夠好。
但是到了2017年，劇場版的《Fate/HF》的時候，其戰鬥作畫的張力也獲得了很大的提升，再配合阿部望出彩的特效作畫，我覺得作畫和演出上，都能給人以足夠的吸引力，成為不了動作戲的瓶頸。 硬要說的話，Ufotable在動作戲上強調的是特效作畫，給畫面極致的光影對比，的確不是骨頭社的那種偏向運動本身的作畫風格，這和作畫的人才資源本身也有關係，也和Ufotable公司的風格有關係，我覺得並不是隨意拿來可以做黑點的，但作畫上，還有整體畫面表現力的 進步進步，從《Fate/ZERO》，一直到2019年的《鬼滅之刃》，區別是非常明顯了的，沒想到《Fate/ZERO》和之後的《Fate/Stay Night UBW》的水準都還沒有到巔峰，不斷超越，最終成就了《鬼滅之刃》的超高素質，原來才是UFOTABLE電視動畫的巔峰之作。 這稱不上「一直在進步」，又能叫什麼呢？
京都動畫
代表作：《涼宮春日的憂鬱》、《輕音少女》等
京都動畫成立於1985年，但早期都是為別人做外包，直到2003年才開始獨立製作動畫。
而京都動畫也是走的"精品路線"，每年製作的等作品不多，但品質都是相當高的水準。 2005-2007年製作了"key社三部曲"，讓更多圈內的朋友關注這家優秀的動畫公司，並且積累了相當的口碑。
2006年的《涼宮春日的憂鬱》在當年可以說是相當驚豔，但在如今來看，《涼宮春日的憂鬱》在攝影上的水平，還是明顯有了差距，顯得有些生硬和不夠圓滑。
2012年的時候，《冰菓》的畫面已經比起《涼宮春日的憂鬱》飛躍式的進步，畫面細膩清晰，攝影的水準也是大幅提高。
2015年，《吹響！ 上低音號》TV動畫誕生，京都動畫在這部作品的畫面上依然保持精雕細琢，並且使用了更加柔和漂亮的濾鏡，增加了畫面的電影感;
本以為，《吹響！ 上低音號》已經會是京都動畫TV的巔峰，沒想到，2018年，《紫羅蘭永恆花園》刷新了之前的記錄，帶來了更加柔美漂亮的畫面，甚至可以說是刷新了同類新番TV動畫畫面的極致。 不斷刷新漂亮的畫面，並且保持超高水準的作畫，在少女的刻畫上不斷突破，是我最佩服京都動畫的地方。
2019年，京都動畫遭遇了人為的縱火，一號工作室被徹底燒毀，更可怕的是諸多元老級的動畫工作員工在火災中喪生，這對一個本身規模不大的動畫工作室來說，是毀滅性的打擊。
缺乏進步的動畫公司
White Fox
代表作品：《命運石之門》、《刀語》、《Re：從零開始的異世界生活》等
White Fox是我比較喜歡的一家動畫公司，因為它相當良心。 《Re：從零開始的異世界生活》就可以感受出，幾乎每一集都掐掉了OP和ED，給足了劇情的篇幅，節奏把控也非常到位。
不過
查看White Fox的製作清單，可以看出他家的作品質量比較均衡巔峰期我認為肯定是《刀語》。
《刀語》是我看過的完成度相當高的TV動畫，製作誠意極足。 單集45分鐘，如同真人劇的片長，給了作品十足的發揮空間。 《刀語》離奇但又有趣的世界觀塑造得非常棒。
但是時隔多年，再來看看《Re：從零開始的異世界生活S2》，攝影的水準和5年前的第一期幾乎沒有什麼進步，當然也沒有什麼退步，就個人來說，還是期待看到製作上更加給力的《Re：從零開始的異世界生活S2》的，《命運石之門0》從製作上也沒有看出和第一期有顯著的進步，多少還是有些失望的，當然還是那句話，也沒有什麼顯著的退步，只是期待， 可以做得更好;
P.A.WORKS
代表作品：《真實之淚》、《花開伊呂波》、《白箱》等
早期也是P.A.WORKS的忠實粉絲。
這20年來看，製作上的精品是相當多了。 但是比起京都動畫，顯然還是缺乏成長的。 作畫和演出保持不錯的水準，但也同時缺乏突破。
《白箱》確實做出了一部非常勵志和感人的作品並且揭露了業界的冷暖，但之後的工作系列也感覺沒有太多的突破（《櫻花任務》）;
而我個人比較詬病的是P.A.WORKS在畫面上沒有太大長進。 2018年的《來自多彩世界的明天》的攝影風格依然還是P.A.WORKS一貫比較"暖糊"的風格，畫面缺乏精緻感，和同期的新番也有差距。
哪怕是2020年的《成神之日》，依然在畫面上沒有太大的突破，有些朋友給我反應認為《成神之日》的畫面感覺甚至不如多年前的《夏洛特》，我沒有仔細對比，我個人認為作畫是有進步的，例如佐藤雛砸雞蛋那回emmm。 但比起同期新番，也無法把製作吹上天，起碼沒有飛躍式的進步。 畫面也亦然不夠清晰，攝影的鍋背定了。
P.A.WORKS的製作巔峰我認識是電影《朝花夕誓——於離別之朝束起約定之花》，這部岡田麿裡執導的動畫總算是對得起電影級別的預算和企劃高度，明顯拉開P.A.WORKS TV動畫的製作水準一大個檔次，無論作畫、演出，畫面張力的控制，攝影風格，都體現出了驚豔的水準。
可惜，P.A.WORKS的TV，就還是，差強人意，可以說高品質，但難說是TV天花板，並且看不到太顯著的提升。
有所倒退的公司
J.C.STAFF
代表作：《少女革命》、《龍與虎》、《某科學的超電磁炮》等
J.C.STAFF和前面幾家比起來可以算是老前輩的動畫公司了。 早在90年代就活躍在動畫製作第一線，製作了大量的作品。 很顯然，J.C.STAFF的方針已經不是前面幾家公司的"精品路線"，而是走的"走量"的路線，承包更多的作品，（尤其是改編作品），獲得更多的機會。 但同時也不缺乏精品的動畫。
《龍與虎》就是J.C.STAFF改編動畫中相當傑出的作品。 當時無論是演出還是作畫都是相當高水準的，當然，故事本身也非常出色，細膩的人物感情，很容易讓觀眾產生認同感。
《某科學超電磁炮S》我認為是J.C.STAFF改編動畫的又一部製作上的高點，作畫和演出相當有感染力，一樣的故事，比起同社《某魔法禁書的目錄》差異很大，品質高不少，甚至我認為是同期TV動畫中都屬於頂尖的水準。
不過之後幾年的J.C.STAFF就開始走了下坡路，越來越走"走量"的運營路線。 不少續作系列都做得很難令人滿意，例如《一拳超人2》，《約會大作戰III》和《某魔法的禁書目錄III》的品質縮水更是顯而易見;
《某科學超電磁炮T》的品質高了一些，也穩定不少，即便如此我依然認為它回復不到《某科學超電磁炮S》時期的水準，據說J.C.STAFF的內部管理混亂，人才流失嚴重，最終導致了作品被大量外包，無法管理製作週期，最終拉胯了作品的品質。
我覺得無論是和90年代的輝煌，還是21世紀早期的作品來說，J.C.STAFF的製作水準都是下降的。
東映動畫
代表作：《美少女戰士》系列、《龍珠》系列、《海賊王》等
東映可以說是日本最悠久的動畫公司，從上世紀50年代就開始活躍，製作了無數動畫。 儘管很多日本動畫的大佬都有在東映工作的經歷，但也大都獨立出去，奔向了自己的動畫理念。
東映的實力毋庸置疑，只要認真做。 《海賊王》的劇場版那種分分鐘給你一個厲害的畫面。
但是你看看2010年代、2020年代東映手頭的這些作品...... emmmm幾乎都是20年前甚至30年或者更早的IP，而品質也是層次不齊的...... 你說二十年如一日，emmm，我也認同，但說難聽一些，難道不是"吃老本"嗎？ 而且從作品的品質高度來說，也沒有突破，我覺得不進則退的原則來說，東映就是沒有以前那種"大佬帶路"引領行業的氣勢，從這點來說，它就是退步的。
也許如今提到動畫版《CLANNAD》，大家想起了京都動畫，卻少有人說東映同時期的版本，就應該說明瞭，東映的製作動畫的理念，已經沒有趕上時代的節奏...... 或許吧。
好了，由於篇幅關係，不可能給大家說完所有的熱門動畫製作公司，還有很多優秀的動畫公司，包括骨頭社、Production I.G.等等，沒法一一介紹，就談談自己的主觀看法。 有機會的話我會再說幾家自己熟悉的製作公司。
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